Dall’agenzia di Information Design di Boston, Fathom, arriva MacRecipes, un’infografica dedicata al mullet più famoso degli anni ’80, MacGyver. Per ogni episodio la ricetta per cavarsela in ogni situazione, anche la più surreale.

Have you ever wondered in how many different episodes MacGyver has made an arc welder (answer: 3 times in episodes 6, 52, and 87)? Or perhaps you forgot about your favorite episode (season 1, episode 12) when Mac escapes via a casket that transforms into a jetski. And how many times has Mac made a diversion? In order to placate all of your MacGyver-related curiosities, we offer you MacRecipes.

Paintings that tell stories, such as this one, are often called “narrative” or “illustrative.” But neither term adequately describes the kind of storytelling that a picture can do. A painting like this does not illustrate a text—it stands entirely on its own, just as a play or a movie would do. The word “narrative” is also inadequate, because unlike literature or drama, events are not presented or narrated sequentially. All the events of the story are telescoped into a single moment, and previous moments are implied by clues. We might better describe this kind of art as a “detective storytelling.”

[via Gurney Journey]

This app is a dream machine that transforms the world around you into a dreamworld. It uses augmented sound to induce dreams through the headset of your iPhone and iPod Touch. It will change your perception of reality.

Come funziona? In sostanza l’applicazione non fa altro che riprendere la musica del film remixandola con i suoni provenienti dall’ambiente nel quale ci troviamo in quel momento.

Nel 1961 tutti i tentativi fatti da Bryon Grisin per commercializzare la sua macchina rivoluzionaria fallirono miseramente. Scommetto che per la Apple le cose andranno diversamente. Soprattutto perché l’Inception Application è disponibile gratuitamente.

Paper.li users like promoting their personalized papers on Twitter & tweet the contributors of the day’s top stories. We understand that some users do not wish to be thus mentioned. They can here make sure they are not mentioned in tweets prepared daily by paper.li on behalf of our users (who specifically requested it!).

Non vuoi più che i tuoi tweets finiscano sui paper.li degli altri? Basta scrivere Stop mentioning me in tweets promoting another user’s newspaper @NewsCrier.

un gruppo di giocatori compone una poesia o un racconto alternandosi alla scrittura, con il vincolo che ogni partecipante può vedere solo la parola finale del contributo precedente. Il nome del gioco verrebbe dal fatto che, nella prima partita in assoluto, la frase ottenuta fu le cadavre exquis boira le vin nouveau (Il cadavere eccellente berrà il vino novello)

Il meccanismo è lo stesso su Twitter. Ogni partecipante al gioco aggiunge alla storia una frase basandosi sull’ultimo tweet in ordine di tempo. I migliori tweets, selezionati quotidianamente, entreranno poi a far parte del racconto finale. La storia coinvolge uno dei personaggi più famosi di Tim Burton, Stainboy, il protagonista di una serie animata che il regista americano realizzò per il web nel 2000, The World of Stainboy, che si basava sulla raccolta di poesie “Morte malinconica del bambino ostrica e altre storie”.

Nella serie il protagonista lavora per la polizia di Burbank in California. Nell’ultimo episodio si vede Stainboy tornare in un flashback alla sua infanzia in un  orfanotrofio e tutto faceva pensare che ci sarebbe stato un sequel ma non se ne fece mai più nulla. Sarà questa la volta giusta? Per scoprirlo basta seguire Tim Burton su Twitter @burtonstory.

L’esperimento, nato in collaborazione con il Toronto International Film Festival, è iniziato il 22 novembre scorso e si concluderà il prossimo 6 dicembre. L’account già conta più di 10mila follower. Nel frattempo ecco l’ultima puntata di The World of Stainboy:

In my world, copyright’s purpose is to encourage the widest participation in culture that we can manage – that is, it should be a system that encourages the most diverse set of creators, creating the most diverse set of works, to reach the most diverse audiences as is practical.

Diversity of participation matters because participation in the arts is a form of expression and, here in the west’s liberal democracies, we take it as read that the state should limit expression as little as possible and encourage it as much as possible. It seems silly to have to say this, but it’s worth noting here because when we talk about copyright, we’re not just talking about who pays how much to get access to which art, we’re talking about a regulation that has the power to midwife, or strangle, enormous amounts of expressive speech.

There is no virtue in spending a lot of money. Anyone can do it. Spending small sums of money to make something great – well, that’s just magic.

Cory Doctorow about Copyright [The Guardian]

Sta arrivando Google TV.

E’ di ieri l’annuncio di nuove partnership con alcune case di produzione che va ad inaugurare la seconda fase della sperimentazione (al momento lo store non è accessibile dall’Italia). Per ora si tratta principalmente di contenuti di nicchia come fitness, cucina, viaggi, anime giapponesi (ecco la lista dello Youtube Video Rental Program) che non possono competere né con Netflix, il principale servizio di videonoleggio online, il cui catalogo comprende migliaia di film nè con Hulu, la televisione gratuita online.

Qual’è lo scopo di Google? Perchè pagare Youtube quando posso avere contenuti di qualità su Hulu e per giunta gratis? Perchè pagare Youtube quando ho già un account su Netflix con una lista sterminata di film tra i quali scegliere?

1) Secondo eMarketer, la domanda di video in rete è in crescita ed è proprio qui che si giocherà il destino della pubblicità online, almeno nel mercato americano. Gli investimenti pubblicitari sul video passeranno, negli Usa, dai 734 milioni di dollari del 2008 a circa 5 miliardi di dollari nel 2014. Un incremento che supererà quello di qualsiasi altro formato digitale, con un tasso di crescita del 39%.

2) Secondo comScore su un totale di 31 miliardi di video guardati online dai cittadini americani, 13 miliardi erano su Youtube.

Insomma chi aveva dato per morta la televisione dovrà ricredersi. Mai sottovalutare gli studios americani.

Era il 20 gennaio del 2009 e Barack Obama si preparava a pronunciare il suo discorso di insediamento alla Casa Bianca. Quel giorno però non sarà ricordato soltanto perché, per la prima volta nella storia dell’occidente, un cittadino afroamericano era stato eletto presidente degli Stati Uniti. Per molti di noi, in America e nel resto del mondo, quel giorno cambiò anche il nostro modo di guardare la tv. Barack Obama entrerà nei libri di storia non solo per il colore della sua pelle. L’uso delle nuove tecnologie durante la campagna elettorale segnerà profondamente la strategia di comunicazione del neopresidente.

Il discorso al Lincoln Memorial fu infatti, per alcuni tra i principali fornitori di contenuti online, anche l’occasione per sperimentare forme di collaborazione con i social network. Ricordo quella di  Current Tv con Twitter e la partnership della  CNN con Facebook. Quest’ultima in particolare si rivelò un tale successo (più di 1 milione di live steams secondo Mashable) che ieri il network statunitense ha deciso di passare alla completa integrazione del sito CNN.com con Facebook Connect.

Si legge nel comunicato:

“The next phase of CNN’s partnership with Facebook, launching later this Spring, will integrate Facebook Connect throughout CNN.com, allowing users to share their actions on the site. From any page on CNN.com, users will be able to seamlessly recommend or share site content with their Facebook friends, as well as see when their friends have recommended, shared or commented on a CNN.com story”.

Un passo in avanti verso la condivisione dell’esperienza televisiva online è stato fatto.

[Image credit: blackfive.net]